縦乗りは悪くない ─── 縦乗りを克服しようシリーズその６３(oka01-vsqkunxtooemkbbn)

縦乗りを指摘されると、ショックのあまり、「何故そんな人の心を傷つけることをいうのか」「何故そんな和を乱すようなことをいうのか」と非難したくなることがあります。 ─── しかしそんなショックが、実はチャンスなのかも知れません。

わからない人にこそ教える (oka01-oofcjgrxwkgtwexv)

 

何故日本人（特に知識層や権力層）は権威主義なのかを真剣に考えてみると、何が良いもので何が悪いものなのか判別する能力を持っていないからなのではないか…と思うのです。

岡敦縦乗り克服の記録 ─── 縦乗りを克服しようシリーズその６２ (oka01-jqkthkmtzwcvmokm)

私はこれまで、日本人独特な違和感のあるリズムを縦乗りと名付けそれを言語化することで矯正する方法を模索するという趣旨で様々な記事を書いてきました。特にどうやったらジャズ独特なグルーヴを演奏することが出来るのかに重点を置いて、様々なリズム理論を構築してきました。

今回はそれを実際に音にしてみた記録を時系列に沿って御紹介致します。

グルーヴとは何か ─── 縦乗りを克服しようシリーズその６１ (oka01-evdwddndhxmjzwix)

>

【グルーヴとは何か】

１． グルーヴとは、それは将来起こることを予想させる音が連続すること。一見無関係に見える多くの要素の全てが、ある一点に向かって収束する動きの美しさが聴覚上でグルーヴとして認識される。 この事を『尻合わせリズム構成』と呼ぶ。#オフビートで思考する語学 pic.twitter.com/XPPdEPSwjZ

— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) February 4, 2024

>

【グルーヴとは何か】

２． ある等間隔に現れる音の列と、その音の列と並行して現れる別の音の列の双方が、それぞれややずれている様子が影のような効果によって立体的な位置関係を感じさせること、あるいはその状態。

これを交互リズムと呼ぶ。対義語は同時リズム。#オフビートで思考する語学 pic.twitter.com/EmQLxqBqIC

— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) February 4, 2024

>

【グルーヴとは何か】

３． ある間隔をもって等間隔に現れる音の列と、また異なる間隔をもって等間隔に現れる音の列が、重なり合う様子がまるで遠近法の様に見えて立体的な響きを持つこと、またはその状態。

この事をポリリズムとも呼ぶ。#オフビートで思考する語学 pic.twitter.com/Hk4WQJHIAb

— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) February 4, 2024

縦乗りと横乗りの違いは音を出すタイミングと切るタイミング ─── 縦乗りを克服しようシリーズその６０ (oka01-uifirxogoxnkgbhw)

【違いは音を出すタイミングと切るタイミングの違い】実際には私もできないので、人のことをとやかくいえるものではないのですが、理論上何が違うのかを的確に指摘して努力する方向性の指標にすることを目的として以下で説明させて頂けましたら幸いです。

会津フィルハーモニックウィンズ… https://t.co/K5YqOzqeNq pic.twitter.com/dqURSTRBl8

— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) May 7, 2024

音を切る位置が一定でない事を、日本の音楽人はしばしば『音の処理が甘い』とか『音が乱雑』と言う表現を使ってそれを指摘します。 ─── しかし問題の本質は、認識自体にある…と言う点が要点だと私は考えています。…

— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) May 7, 2024

低音楽器は早めに高音楽器は遅めに音を出す ─── 縦乗りを克服しようシリーズその５９ (oka01-luwsmzdhoqynvenc)

【低音楽器は早めに高音楽器は遅めに音を出す(長文)】 これは音の立ち上がりの状態を模式的に表した図です。

これを見れば判る様に、音の最大音量の位置をあわせなければ、人間の耳には同時として認識されません。… pic.twitter.com/HanjnUlqcW

— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) March 5, 2024

言語理解とリズム ─── 縦乗りを克服しようシリーズその５８ (oka01-mgpfvmorvohsqyrj)

【オフビートがわからない＝リズムがわからないという現象は、英語（等々の末子音のある言語）がわからないという現象と全く等しい】 日本語がわかるという事はどういうことでしょうか。それは単語の意味を理解するという事を超えたところにその本質があります。

Ｇｒｏｏｖｅ Ａｇｅｎｔ５チュートリアルの要約 (oka01-tqxqrgqsbdjzdcnu)

アンソニー・クリスネールさんのGroove Agent5チュートリアル１の要約を作成しました。

【Groove Agent 5 チュートリアル 要約】（長文）Groove Agent… pic.twitter.com/qEXW7Ds7f9

— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) December 10, 2023

縦乗りと劣等感 ─── 縦乗りを克服しようシリーズその５７(oka01-apqiusnwdqaikymv)

リズムが縦乗りでも何も問題はありません。縦乗り自体は問題の本質ではないと私は思うのです ─── 問題は縦乗りの人が、感情的になって人間関係トラブルを起こしたり、強権的になって派閥を組んで結託して横乗りを追放しようとしたりというような暴力行動をおこしやい事です。

縦乗りの起源 ─── 縦乗りを克服しようシリーズその５６ (oka01-iksiouzthcrjskrp)

縦乗りは日本文化だから仕方がない…そう言われることが多いですが、果たして本当に縦乗りは日本文化なのでしょうか。─── 答えは「どちらでもない」ということのようです。

詳細は次のツイートのスレッドに書き記しました。

『オフビートで思考する語学』について ─── 縦乗りを克服しようシリーズその５５(oka01-kiezkxydihyovpjf)

オフビートで思考する語学 とは私がツイッター上で語学／音楽のリズムでのリズムについて発言する時に使っているハッシュタグです。今回はこの オフビートで思考する語学 についてこの場をお借りして御紹介させて頂けましたら幸いです。

 

＆を二回言う三連符オフビートカウントとストンプボックスについて ─── 縦乗りを克服しようシリーズその５４(oka01-mbveycmdotjtxwzm)

2021年から私は本業のシステムエンジニアとしての仕事に復帰しました。これまで10年以上放浪しながら色々なことをのんびりと研究してきましたが、仕事に復帰してからは全く研究の時間がとれなくなってしまいました ─── 実際にはリズムの研究は相変わらず続けているのですが、特に研究したことをきちんとまとめて文章化する時間が全く取れなくなってしまいました。

近年、私がリズムに関して気付いたことは、ツイッター上にメモとして残されています。今回はその中でも『＆を二回言う三連符オフビートカウント』に関するメモを御紹介したいと思います。新しく見つかったことに関しては、その都度このツイートのリプライとして追記していますので、よろしければたまに御覧になって頂けましたら幸いです。 

ここでは、そのツイートのURLと少しだけ補足を書いてみたいと思います。

グルーヴのポケットについて ─── 縦乗りを克服しようシリーズその５３ (oka01-tkohzgsczwoqkgfj)

 【ポケットについて】グルーヴするポイントに落ちる感覚のことを『ポケット』としばしば呼ばれます。ポケットの正体は打点のずれにあります。しかし日本人はこのポケットを感覚的に認識することが出来ません。 

 

その理由は日本人の『表拍を聴いた後に裏拍を聴く』というリズム認識の特殊さにあります。

裏拍を演奏しようと思う時、どの様に演奏するでしょうか。恐らく誰もが、表拍をまず聴いて、その位置を確認し、その音を聴いてから裏拍の位置を決めようとすると思います。日本人は有名なプロ演奏家から初心者の方まで、誰もが当然の様にそうします。 ─── しかしこれは日本人に独特な習慣です。

皆様が「ポケット」と呼んでいるリズムは、表拍がずれて裏拍がちょうどに合うリズムです ─── このリズムは、表拍を先に聴いて裏拍を後に聴いている状態で演奏することは出来ません。

彼らは裏拍を先に聴いて、その後で表拍を演奏しています。彼の場合は、特に意識しなくても表拍がずれて裏拍が合うのです。

私達は誰もが「タンタ、タンタ、タンタ、タンタ」とリズムを取っていると思います。 この私達が「ごく当たり前」だと思っていることが、海外の人にとって当たり前ではないのです。海外の人たちはしばしば（全員ではありませんが）「タタン、タタン、タタン、タタン」とリズムを取っています。 

何故そうなるのかというと、彼らが『末子音のある言語』を話しているからです。日本語には末子音がありません。彼らは、末子音がリズムの先頭に来る様にリズムを認識している為、全音価でリズム認識の順番が日本人と異なるのです。

『グルーヴのポケット』の正体は、この様に分散して綺麗にずれあっている拍の響きです。

私達は当然のように音符を

４分音符
表	裏	表	裏
１	２	３	４
２分音符
表		裏

 … の様に全ての音価で表拍から始まっている…と認識しています。

しかし彼ら（特にアフリカ／南米起源の人々は）

４分音符
裏	表	裏	表
２	３	４	１
２分音符
裏		表

この様に２分音符で見たときも、４分音符で見たときも、必ず裏拍を先に認識しています。

この様に終わりで合わせるという認識が最終的に８分音符で裏拍が丁度に合って、表拍が適度にずれるニュアンスが生まれます。

オフビートカウントについて

私は、この頭で合わせる私達のリズム認識を改革する方法として「オフビートカウント」という練習方法を提唱させて頂いております。 詳しくは私のツイッターアカウントや、このブログ内で御紹介させて頂いておりますので、宜しければ御笑覧頂けましたら幸いです。

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日本人は裏拍を無視する ─── 縦乗りを克服しようシリーズその５２ (oka01-ndqutiqsvqhwhmaw)

ハイスクール・ミュージカルのテーマソングには、オフビートから始まるリズムが現れます。しかし日本人には『1拍目オンビートから文章を解釈する。その前にある音は全て無視する。』という習慣がある為、そこに音があることに気付きません。

その地点をビデオ中でわかりやすく図示しました。

これからの縦乗りを克服しようシリーズについて─── 縦乗りを克服しようシリーズ その５１ (oka01-lrbvmtvrjrrytehk)

この縦乗りを克服しようシリーズではこれまで音楽の事について書いてまいりました。縦乗りを克服しようシリーズは私が普段音楽の事について思索をすすめる中で明らかになったことを文章化して保存しようという趣旨で始めたものだったからです。 

しかし今後この縦乗りを克服しようシリーズは、少し音楽の話題から遠ざかるかも知れません。今回は、この事について説明したいと思います。

子音と末子音とオフビート （草稿） ─── 縦乗りを克服しようシリーズ その５０ (oka01-qbvgoorsabrnnlha)

最近（諸事情によりこの曲をよく聴いている。この曲のメロディーは縦乗りが強いのにあまり縦乗りが強くない。その理由はこの歌詞が英語だからだ。１音符毎に子音が２つ（場合によっては２単語で更に２つ）必要なため、音符１つを２つ以上に分割して認識する必要がある。https://t.co/Sxc7dXilbJ

— 岡敦 (@ats4u) July 28, 2022

サンプル音源１はこれかなと思う。

外国風を狙ったお洒落中国人の様にしか聴こえない。https://t.co/iMlkeuiz75

— 岡敦 (@ats4u) July 30, 2022

おぉ！ リフの始まりが全て16分音符１つ弱起になっているではないか！

私が子供の頃に聞いた時は気付かなかったし、何なら数年前聞いたときも気付かなかった。だが今日、私は気付いた！https://t.co/jSGJOkc5aR

— 岡敦 (@ats4u) August 4, 2022

打点を早くずらす時、まずタラッ、タラッ という二音があり、自音をそれら打点の前のタにあわせるだけでなく、後ろのラにあわせることもできる必要がある。

— 岡敦 (@ats4u) August 3, 2022

結構ひさしぶりにシーカンソーの喜劇を見た…。それで思ったが、ラオ語は英語よりも末子音・頭子音のリズムの入れ替わりが強い。末子音の裏拍を聴き逃がすと全部聴き取れなくなるので、この部分のリズム認識を鍛える事が必要だと気付いた。https://t.co/hYOWJ9oBZS https://t.co/E8HE1T0ogo

— 岡敦 (@ats4u) August 6, 2022

先週このビデオを見てとても思うことがあった。フレーズ組み立ては頭合わせ（バイエル？）、メトロノームを打つ位置も頭合わせ、だけどリズムはいわゆる日本人の縦乗りの様に平坦にならない。

日本人の４分音符を認識する方法自体が違うことが浮き彫りになる例だった。

（比較する為のビデオを作成） https://t.co/AwPn54bRPW pic.twitter.com/zHQcjEVwsE

— 岡敦 (@ats4u) August 7, 2022

うーむ…。

何でドラムより後ろに下がるのかな…。遅い。気持ち悪い。これじゃ乗れない。どんなに楽器力があっても、このタイミングの悪さだけで全てが台無しに破壊されてしまうんだけど、彼ら真剣に、そのタイミングの違いが認識できないんだよな…。

— 岡敦 (@ats4u) August 7, 2022

ここに挙げきれなかったツイートは、基本的に次のスレッドを辿ると全て到達できる様になっている。

この数週間で気付いた事をまとめる時間が取れることを待つと終わらない。 取り敢えず今まで気付いた事を雑多なメモとしてリンクを集め、縦乗りを克服しようシリーズ（草稿）としてアップロードした。https://t.co/XGVse89OMj

— 岡敦 (@ats4u) August 7, 2022

… カッカッカッカッ

はいアウト！縦乗り！

（音を出す前から縦乗り判定が下るケース。本来は１拍目が始まる前から音を出す必要があるのに、氏は１拍目を待っている。１拍目を待つと、次の小節のフレーズが全て４拍遅れになることが確定し、リカバリも不能になる。）https://t.co/YnrWd4wTwu

— 岡敦 (@ats4u) August 7, 2022

2022年9月23日追記分：リエゾンについて

あともうひとつ、日本人が絶対に出来ないのは交互手叩き。これも日本人がリエゾンを聴き取れないことと関連がある。これも多分同じ様に恐らく毎日１０時間やっても恐らく習得まで大変に長い年月が掛かる。

Credit https://t.co/h0pSjp2e2F pic.twitter.com/W6YViF9ZFo

— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) September 23, 2022

2022年9月23日追記分：採譜について

終わりに

オフビートとリエゾンについての記事を執筆中です。

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更新記録:
追記しました。 (Fri, 23 Sep 2022 15:41:33 +0900)

何故日本人はオフビートが演奏できないのか ─── 縦乗りを克服しようシリーズその４９ (oka01-ztenpukfvumymnzv)

『日本人はオフビートが演奏できない』と人はいいます。『日本人の演奏にはオフビートがない』とも人はいいます。では何故日本人の演奏にはオフビートがないのでしょうか。そこに疑問を持つと実は、その理由を誰も知らない ─── そんな日本のミュージックシーンに私はメスを入れるべく、ライフワークとして常日頃リズムに関していろいろな考察をしています。

そのなかでも最近私が気付いた日本人がオフビートの演奏ができない理由  ─── 理解してしまえば実に当然な理由 ─── を、本日はご紹介したいと思います。

その理由とは「日本人は自分がオフビートを演奏しようとしているから、逆にオフビートが演奏できなくなる」…これはどういう意味でしょうか。順を追って以下で見てみたいと思います。

はじめに

1. 「日本人は自分がオフビートを演奏しようとしている。」
2.  「すると結果的にオフビートがなくなる。」

…これはどういう意味でしょうか。

この１．と２．の間に、日本人自身が気がついていない驚くべき日本人の習性と、その習性がもたらす日本人の能力の限界がそこに隠れています。

この１．から２．へ至る経緯を順を追って見てみたいと思います。

メトロノームと演奏する日本人の独特な習性

まず皆様がメトロノームを鳴らして演奏する時、皆様は鳴らしているメトロノームはどの様に聴こえているでしょうか。何を当たり前の事を言うのか … と思われるかも知れません。しかしこれは人によって、そして時代によっても、そして実は母国語とする言語によって大きく変化するものです。

もしもそこにメトロノームが鳴っていたら、通常そのメトロノームはこの様に聴こえているのではないでしょうか。

このメトロノームをもし仮に以下の様に鳴っていると仮定して演奏してみてはどうでしょうか。

これは鳴っているメトロノームの音は全く同じですが、そのメトロノームの音に対する我々の聴覚上の認識自体を変える事を意味しています。

そこで既に鳴っているメトロノームを裏拍として認識しながら、表拍で手を叩く ─── たったそれだけのことですが、できません。

私は予言します。 これを読んでいる貴方も、メトロノームをこう鳴っていると仮定しながら手を叩く事が出来ません。

それは貴方だけではありません。

それは有名な音大を出て著名な演奏活動をしているような音楽家も例外ではありません。

なぜなら日本語を母国語とする人は、特別な矯正訓練を行うことなしに、このリズムを演奏することができないからです。

私は数多くの方々にリズム理論を教えて参りましたが、ほとんど全員が出来なかっただけでなく、相当な練習を積んでも尚、これを行うことが出来ませんでした。

貴方は仰るでしょう ─── 「こんな難しいことは出来ないのは当然だ！」

しかしとても残念なことなのですが、これが出来ないのは日本人だけなのです。ある研究によるとイランのある民族の方々も同じ習性を持っているという説がありますが、いずれにしても世界的にとても珍しい習性のひとつということは言えそうです。

日本人はこの日本語のリズムの独特さを認識することができません。

そして…

『メトロノームを裏拍と認識しながら自分が表拍で手を叩くことが出来ない。』

これは実は、日本人が、日本語のリズム認識の独特さを観察することが出来る唯一の機会なのです。

日本人のリズム認識の狂いを自分自身で観察してみる

フラメンコの演奏を見てみましょう。彼らは２グループに分かれ交互に手を叩いています。

彼らは決して修練を積んだミュージシャンという訳ではありませんが、普通に２手に分かれて交互に手を叩いています。これは彼らの民謡なので、上手下手の違いはあっても、誰でも同じ手の叩き方が出来ます。

一方日本人は、この様に交互に手を叩く事が極度に苦手です。

恐らくこれを読んでいる貴方も「そんな訳はないだろう」と仰るかも知れません。

しかし実際にやってみればわかるでしょう ─── ほぼ例外なくできません。

一番簡単に御自身の手で御自身の認識の狂いを観察する方法は、メトロノームを鳴らして交互に手を叩くことでしょう。

現在一般的なメトロノームは電子式で非常に正確にリズムを刻むことが出来るため、すこし慣れれば出来るようになるかも知れません。

しかし相手が人間の場合は、不正確で少しずつ早くなったり遅くなったりしますので、電子メトロノームの様には行きません。

彼らは、そのように動きのある中でも交互に手を叩くことができます ─── しかし日本人は動きのある中で自分の手を叩くタイミングを調整することができません。

日本人は、何らかの自分とは異なるタイミングで鳴っている拍に対して、交互に手を叩くことができません。

日本人は、相手のタイミングの狂いにとても神経質に反応するだけでなく、相手が速くなると逆に相手が遅くなったと錯覚するという、間違った方向に速度を認識するという独特な感覚の狂いを持っています。

その為に自分の手を叩く速度を逆向きに調節してしまうため、しばしばテンポがどんどん速くなったり、テンポがどんどん遅くなったりして、一定のテンポを維持すること自体ができなくなります。

そしてその認識の狂いを自分自身で認識できない為、相手のテンポが狂った様に間違った認識をしてしまいます。しばしばこのように、お互いがお互いの間違いを糾弾しあうことで喧嘩すら発生します。

では、今度はメトロノームと同時に手を叩いてみてはどうでしょうか ─── 今度は簡単に出来たのではないでしょうか。

このことから少なくとも次のことがいえるでしょう。

1. 第三者によって示される一定間隔の時間に対して、その拍の長さを図り次の拍の位置を予想することができる。
2. 第三者によって示される一定間隔の時間に対して、その拍の長さの二等分地点の時間を図り決定することができない。

実際には、一定間隔でなる拍を二等分に分割することと一定間隔でなる拍と同時に手を叩くことに身体動作のとしての違いはありません。

ただ単に相手の拍と自分の拍との距離が半分になるように調整しながら叩くだけです。

しかし日本語を母国語とする人はこれが出来ません。

何故でしょうか。

それはメトロノームを裏拍として手を叩くことができないことと関係があります。

最初に聞いた音が表拍に聴こえる病

その事を私は『最初に聞いた音が表拍に聴こえる病』と呼んでいます。

メトロノームを裏拍と認識して手を叩く事が出来ないのは、何故なら第三者が提示した拍が必ず表拍に聴こえるからです。

ここからとても当然なことがわかります。

1. ここに裏拍を叩くAさんがいるとします。
   
   
2. Aさんが裏拍を叩きます。
   
   
3. そこにそれを聴いているBさんがいるとします。
   
   
4. そのBさんはAさんの叩く裏拍が表拍と聞こえています。
   
   
5. Bさんは、そのAさんが叩く裏拍を表拍と聞き間違えた状態のまま、Bさんは裏拍を叩きます。
   
   
6. Aさんは、Bさんが叩き始めた裏拍が表拍として聞こえてしまいます。
   
   
7. AさんBさんの双方が、自分の拍が裏拍なのか表拍なのかを見失います。
   
   
8. 双方が相手が叩いている音が表拍として聞こえてきます。
   
   
9. 自分が叩いている音も表拍に聞こえてきます。
   
   
10. いつのまにかAさんBさん共に同時に手を叩いてしまいます。
    
    

何故裏拍が演奏できないのか。

私達がメトロノームを裏拍として認識しながら演奏する事ができないことを見ました。

つまりもし誰かが裏拍を弾いても、一緒に合奏する演奏者はそれを裏拍と認識することができないということを意味しています。

つまりどんなに裏拍を演奏しても、共演者がその演奏された裏拍を表拍として認識してしまう以上、それを無意識の内に表拍に聴こえる様に位置を修正してしまうため、どんなに裏拍を演奏してもそれは表拍として修正されてしまいます。

「そんなことはないはずだ。」

「何故ならば、日本人は裏拍を演奏しているではないか。」

しかし日本人の裏拍の認識の仕方は、裏拍が認識できない人が裏拍を認識しなくても良い様に考え出した一つの苦肉の策になっています。

それを次に見てみましょう。

日本人の裏拍の認識の仕方

勝手に例として挙げてしまい大変恐縮なのですが、裏拍が中心となる音楽を日本人が演奏するとどういうことが起こるのかが、とてもはっきりと観察できるとても良い例でしたので、ここで御紹介させて頂けましたら幸いです。

大変厳しい修練を積んでいる事がわかります。しかしパラパラと裏拍がずれていることが観察できます。また表拍でとても大きな足踏みをしていることも観察できます。

ここで起こっていることを模式図として表してみました。

日本人は相手が演奏する裏拍の位置を認識する事が出来ません。

この状態で裏拍を演奏する為には、まず2人の演奏者がお互いの表拍の位置を共有している事が全てにおいて最も重要な事となります。

この上図の様に前者と後者が共通の表拍の位置をしっかりと認識した上で分割する拍を演奏します。

しかしその分割した拍を認識する事が自体が出来ないことから、その分割した拍と拍の位置関係を正確に図ることができません。

何故なら裏拍の位置を認識できないからです。

そこで鳴っている裏拍を聞こうとすると、それが表拍として聞こえてしまうため、それ以上の拍の認識を行うことができません。

これが日本人の裏拍の位置が安定しない理由です。

この状態でどんなに厳しい訓練を行っても、絶対に裏拍の位置は安定しません。

相手が裏拍を演奏すると、それが表拍に聞こえてしまう。

その状態で裏拍を演奏する為には、裏拍を聞かない様に努力するしかありません。

何故ならそれは目をつぶってスイカ割りをしているのと全く同じ状況だからです。

どんなに厳しい訓練をしても絶対に裏拍の位置が安定しないのは、だからです。

裏拍を認識するとはどういうことか

そもそも裏拍を認識するとは一体どういうことでしょうか。

それを理解する為に、そもそも相手が叩く拍の裏拍で手を叩くとは一体どういうことなのかを考えてみましょう。

あるミュージシャンＡさんが一定の時間間隔で手を叩いているとします。

そしてもう独りのミュージシャン（貴方）は、Ａさんの拍に対して裏拍の位置で手を叩くとします。

そこで裏拍を叩く為にまず最初に必要な作業は何でしょうか。

まずAさんが叩く拍を何度か聞き、その距離を図ることです。

そうすることで貴方は、Ａさんが叩く次の拍が来る位置を予想することができるでしょう。

そして貴方は、Ａさんの拍を何度か聞きＡさんが叩く拍の長さが図れた後で、その予想された拍が来る地点の半分の位置で手を叩くでしょう。

ここまでは問題ありませんでした。

次に必要なことは何でしょうか。

─── それは位置を修正することです。

人間はメトロノームと異なる為、必ずしも正確に時間を測定できる訳ではありません。

その拍の長さには誤差があります。

よって相手と自分の拍の位置は、何もしなければ徐々にずれていきます。

この表拍と裏拍で手を叩く2人は、お互いがこのずれを図りながら極端にお互いの拍の二等分地点から大きく逸脱してしまうことがないように、微調整を行う必要があります。

つまりここで必要なことは、Ａさんが貴方が叩く裏拍の位置と、Ａさんが自分で叩く表拍の位置の両方を認識しながら、Ａさんの叩く拍の位置を調整する必要があります。

つまりこれは、メトロノームを裏拍と認識しながら表拍を叩く作業、そのものです。

最初に我々が、メトロノームを裏拍と認識しながら表拍を叩く作業が、出来ないということを見て参りました。

つまり相手が裏拍を叩いていても、その裏拍と自分の拍との距離を図ることができず、お互いがお互いの二等分地点から大きく逸脱することがないように調整する、という作業自体が出来ません。

そして、これは貴方がＡさんの表拍との距離を図っている時にも起こります。

Ａさんが叩く表拍の裏拍で手を叩く貴方は、数十秒後にその拍の感覚を認識する感覚に徐々に疲労が起こり、Ａさんの叩く拍が裏拍として聞こえてくる瞬間がやってきます。 するとその裏拍と自分の表拍との二等分点を大きく逸脱しないように調整する必要がでてくるでしょう。

ところがこれは、メトロノームを裏拍と認識しながら表拍を叩く作業そのものです。我々がこの作業が苦手だということを先だって見てまいりました。

つまりここから、メトロノームを裏拍として認識しながら手を叩く作業は、正に裏拍を認識するという認知作業そのものを表していることがわかります。

つまり、相手の拍を表拍として認識しながら自分が裏拍を叩くという作業は、相手の拍を裏拍と認識しながら自分が表拍を認識する作業と表裏一体です。

ここから私達は、私達のリズムに対する感覚が実は半分欠落している事を観察することができた…と言えるのではないでしょうか。

何故私達は裏拍が認識できないのか

これは日本語の発音構造ととても大きな関係があります。

この図は、日本語の発音と英語の発音を模式的に表現したものです。これは必ずしも正確ではありませんが、感覚的にわかりやすくはあるのではないかと思います。

この様に日本語は必ず表拍から始まり裏拍へ移行する（子音から始まり母音で終わる）というリズム上の特徴があります。一方英語ではしばしばリズムは裏拍から始まり不規則に表拍の長さが伸び縮みしつつ再度裏拍からリズムが始まる…という複雑な変化をしながら進むという特徴があります。

またここでは便宜上英語を比較対象として出していますが、必ずしも英語だけに特徴的な違いではありません。私はタイ語・ラオ語を話すことができるのですが、タイ語・ラオ語共にほぼ同じリズムの違いが存在します。

日本語は英語などの他の言語と比べて、次の特徴があります。

• 日本語には末子音がない
• 日本語には冠詞がない
• 日本語にはスコッチスナップがない
• 日本語には二重子音がない

日本語にない概念を日本語で理解する為には、誤解を招かないように大変に慎重に言葉を選ぶ必要があります。

またあまりにも抽象的で感覚的につかみにくくならないように、熟考を重ねた平易な表現を使う必要があるでしょう。 

日本人と外人の裏拍の認識の大きな違い

1. 日本人は裏拍が認識できない。 
2. 裏拍が認識できないので、努力して自分が裏拍を演奏しようとする。
3. それを聞いている共演者はそれが認識できない。
   
4. 合わなくなって演奏できない。

というジレンマがあることを御紹介致しました。

外人はどうでしょうか。

1. 相手が演奏する裏拍を認識している 
2. 自分が表拍を演奏する。
   

まとめてみます。

裏拍を演奏する時、

• 日本人は自分が裏拍を演奏する。
• 外人は自分が表拍を演奏する。

当たり前の様で誰も気付かなかった当たり前な法則です。

 

終わりに

今回のこの記事はここで筆を置きたいと思います。

• 末子音とは何なのか
• 冠詞とは何か。
• スコッチスナップとはなにか。
• 二重子音とは何か。

これらは、私たち日本語話者の文脈から見ると、それぞれ数冊の本が出来るほどにとても複雑な要素を持っています。

しかし日本から一歩でも出てしまえば、それは学術的でも何でもない、その辺りの人々ですら当然のこととして受け容れている、ごく当たり前なことでもあります。

語学と音楽は同じだ。リズムは語学だ、語学は音楽だ、と刺激的なパフォーマンスで人を呼び寄せる人は大勢いるでしょう。

しかしそれは実は感覚的でも何でもないごく当たり前な違いの積み重ねでしかありません。

私は学者でも何でもありません（どころか私は高校すらまともに卒業できなかった中卒です）が、このことに気付いた数少ない日本人となってしまったようです。

当初はジャズの演奏方法として考え出したリズム矯正トレーニングでしたが、その本質は語学（英語）そのものだということが、徐々に明らかになってまいりました。

裏拍が取れないということは、英語が苦手になる理由と全く共通であり、裏拍を認識するトレーニングは英語のトレーニングにもなっているということが徐々に明らかになってまいりました。

この縦乗りを克服しようシリーズも50回を迎えることになりましたが、その50以降は外国語の発音構造の説明と、それが音楽の演奏にもたらす影響についてお話ししていこうかと思います。

どうか今後共によろしくおねがいいたします。

 

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Ｔｈｏｍａｓ．ｊｓ (oka01-qslkpxkwvzoqvoaw)

演奏

リードシート

備考

Arranged between July 25 2022 ~ Jul 31 2022

Ｓｕｂｃｏｎｓｃｉｏｕｓｎｅｓｓ (oka01-ngdclsllolqdpdzr)

備考

2017年に作曲してそのまま放置していたものを2022年7月25日に公開した。

Lead Scheet

Ｌｏｏｐｂａｃｋ Ｌａｔｅｎｃｙ (oka01-byptcptgcltelpys)

リードシート

備考

2021年1月23日頃に作曲してそのまま非公開となっていたものを2022年7月18日に公開したものです。

Ｉｌｌｅｇａｌ Ｓｔａｔｅ Ｅｘｃｅｐｔｉｏｎ (oka01-buwbfbnvyrrmylyn)

Lead Sheet

一言

2020/10/13 に作ってそのまま放置していたものを2022/7/18 に公開したものです。

何も知らないロシア人 (oka01-ucftbpfnvnjnbwft)

ロシア外にいるロシア人が英語圏の自由な情報に触れて自国の醜態を知る。そこで知った真実を自国の大切な両親や友達に話しても耳を貸さない── そんな話を耳にする。何も知らないロシア人は可哀想だ…と。 果たしてそうだろうか。

私は英語でニュースを読んだりYouTubeを見たりするが、そこで見聞きしたことの中には、日本で当然とされていることが「人間として最も愚かな行為」レベルで貶されていることは珍しいことではない。

大体私がいうことは常識外れでおかしいことと思われがちだけども、実際にはただ単に海外のニュース記事で見聞きしたことの受け売りであることが大半だ。

それを「何も知らない可哀想な日本人」に伝えるべく、ブログ記事を書いたり、ツイートしたりするが、大抵の可哀想な日本人は、不機嫌になって耳を貸さずに無視する。

この教訓は何か。

ロシアにはロシアのプロパガンダがあり、それを当然の常識として受け入れて生活している。それを闇雲に否定するのは、その文化に対する侮辱でもある。どんな文化やどんな見解にも、一分の理がある。そこに尊敬と配慮を示す必要は常にある。

ロシアに配慮をするのが癪に障るなら、日本も実際のところロシアと大差ないほど酷く可哀想な情報弱小国なので、せいぜい頑張って語学を勉強しましょう。

日本人ジャズ批判 目次(oka01-iofedetfxzxaodfb)

誰も聴かない、誰も聴いていない、世界中から生暖かい目で見られて続けているという冷酷な現実から目をそらし、延々と『世界中から大人気』と現実否認を続け、ひたすら外国の権威を振りかざしてばかりいる残念な『一流』日本人ジャズプレーヤーに対して、飽くまでも日本人としての自己批判の一環として海外で日本人の名にふさわしい日本人としての謙虚さや礼儀正しさを身につける御提案をさせて頂く日本人による日本人の為の日本人ジャズ批判です。

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大阪オフビートカウント練習会を終えて ─── 縦乗りを克服しようシリーズその４８ (oka01-vbbqpelgucdzbngx)

去る４月２９日に大阪オフビートカウント練習会を開催しました。

大阪オフビートカウント練習会の告知

明日、明後日ですが大阪に有志が集まりましてリズム理解を深める「オフビートカウント」の練習会を開催しますhttps://t.co/DLKz0vmodX
4月29日、12:30〜17:30
4月30日、10:30〜15:30
現在参加者4、5名ほど。参加費はスタジオ代金を割る形です。興味を持たれた方は詳細と案内を送りますのでDMください pic.twitter.com/5pWUx3TYLv

— 佐野大介@Drummer (@kuraidori) April 28, 2022

このタイトル画像の由来は「オフビートを起点にオンビートが動いているのに、オンビートを起点にしてオフビートが動いていると勘違いする日本人のリズム認識を地動説／天動説になぞらえて模式化したものです。詳しくは次のツイートを御覧下さい。

【オフビート基準／オンビート基準】オンビートを基準点にしてオフビートの位置が移動していると考えると、とても複雑になり理解できなくなる。だけどオフビートを基準点にして考えるととても簡単に理解出来る ─── 何故ならオフビートは動いていないから。https://t.co/DfNJGcaf9J

— 岡 敦 (@ats4u) May 1, 2022

話がそれてしまいましたが、大阪オフビートカウント練習会の様子をオフビートカウント第一人者として頭角を顕しているスキゾスキップスのドラマーの佐野大介さんがレポートして下さいました。そのレポートは次のツイートにまとめられています。

大阪オフビートカウント練習会の報告

おはようございます。佐野さんと私は新幹線に乗って新大阪に向かって移動を開始しました。本日は、大阪梅田にてオフビートカウント練習会を開催します。 https://t.co/b1FNxfxS2a pic.twitter.com/cXekFKruhg

— 岡 敦 (@ats4u) April 28, 2022

大阪オフビートカウントを終え、私の感想に関して３つのスレッドを作成しました。

1

大阪はとても楽しい。そこにあるのは東京にないものばかり…。

— 岡 敦 (@ats4u) April 30, 2022

2

オフビートカウント練習課題…

課目と考査を順序立て学びやすさを改善する。

— 岡 敦 (@ats4u) April 30, 2022

3

フィリップ・タグ先生が、英語とラテン語のリズムの違いを説明してくださっている。先生は、著名な（元）音楽／言語学者。https://t.co/kdfLz0TA6V https://t.co/HnEpXuuDQm

— 岡 敦 (@ats4u) May 1, 2022

僕は頭の中でネコを飼っている (oka01-swvlpdhhtesyqqfs)

僕は頭の中でネコを飼っている。

— oka (@ats4u) December 4, 2021

無反応な人々 (oka01-nlulmydkmncouwed)

電車の中でフラフラになっているおじさんがおり、今にもぶっ倒れそうだった。よく見たら顔から血を流しており、明らかに調子悪かった ─── 顔は真顔で酒臭くなかった。明らかに病気だった。

一応スマホ弄ってるけど、呼び掛けても応答なし＝意識障害あり。軽度の脳梗塞っぽい雰囲気。— oka (@ats4u) December 6, 2021

ジャズのリズムはずれてない＝オフビートを起点として演奏しよう ─── 縦乗りを克服しようシリーズその４７(oka01-tnrqfewbvuazxrvq)

ジャズのリズムはずれている様に聴こえますが、実はオフビートを起点にして見てみると丁度あっている…ということをこのビデオで実証しています。ジャズの演奏者はオフビートをオンビートの様にして感じながら、オフビート位置から見たオフビートの位置をオンビートの様に感じてタイミングを調節している為、オンビートを起点にして数える人にはそれがずれている様に聴こえます。しかしオフビートの位置を起点として見てみると、実はずれているのはオンビートだということがわかります。 

このことを専門的な言葉で「スコッチスナップ」といいます。スコッチスナップのある音楽を記譜する時はこのビデオの様に８分音符全てをずらして記譜するととても表記しやすくなります。 

このビデオは、MuseScore 3.6.2を利用して作成しました。ここではオフビートをオンビートとして書き表した上で、段を変えてオンビートをもオフビートとして書き表しています。そして 各音符に MuseScoreの機能 Position 値 (オフセット量) を設定することでその音符を適切なオンビート位置まで移動させています。 ─── この様に書き表した方がオンビート位置のニュアンスを簡単に表現できるためです。

スネアの２と４が１／３以上遅れている点に注目して下さい。８分音符オフビートはずれないが、８分音符のオンビート ─── この場合は４分音符で見た時のオフビート ─── は、ずれています。

 

 

４分音符オンビート／オフビート乗り換え＋８分音符オフビートカウント ─── 縦乗りを克服しようシリーズその４６ (oka01-wcvnsfabcwxlzjtv)

貴方はジャズの４分音符をジャズらしく弾くことが出来ますか？ このビデオの様に１拍目３拍目の裏拍にメトロノームを鳴らしながら普段どおりにアドリブを取ることは出来ますでしょうか。

末子音のない日本語と裏拍についてのメモ (oka01-pglvpaiclqvqkopy)

極限の貧しさの中に音楽の本質はある(oka01-vmkonimgvjtnbmyw)

本当は極限の貧しさの中に音楽の本質はある。だから豊かさを追い求めれば追い求めるほど、音楽は貧相になっていく。豊かさを投げ出して真実を見極めない限り、音楽は手に入らない。

— オカアツシ (@ats4u) September 5, 2021

エデュプロイメントの発明(oka01-zypfbrlstpsnlpru)

楽しみながら勉強する実践法『エデュテイメント』というコンセプトがありますが、楽しみながら仕事をする『エンプロテイメント』があってもいい…

— オカアツシ (@ats4u) August 30, 2021

お金以外の（お金では買えない）付加価値を作っていかないと、ハイエナの様なヘッドハンティング会社に狙いうちされ、せっかくの人材を腐らせてしまう。

— オカアツシ (@ats4u) August 30, 2021

生きた人間へのメッセージ(oka01-ylgznckxbekzvatj)

見ている人は見ている。

それは『神へのメッセージ』などではない。

生きた人間へのメッセージだ。

— Ats (@ats4u) August 24, 2021

ぶつかる人々と僕の中の脳内関西人 (oka01-vrfbmrxgxscabfsz)

確信できるがこの人自身が他人を避けない人だ。「空間認識力に長けた日本人が、道を譲る・譲らないで対立するのが、そもそも不思議な話なのだ。」

日本人は空間認識力がとても低い。まずこの認識が間違ってる。

もはや言葉を失う。自分が見えてない事この上ない。凄い。https://t.co/bK0AoUNwkj

— Ats (@ats4u) August 22, 2021

ぶつかる人々に関連した記事:
ぶつかる人々
ぶつかる人々、及び自分を知るということ

 

 

 

 

多すぎるプログラマは何も生まない(oka01-dnekaexricxpruri)

あんたはプログラマを使う。そりゃあわしらもちょびっとは使うがの。多すぎるプログラマは何も生みやせん…。プログラマはリポジトリを一日でマージ不可にする。

スキルエクスチェンジと健全な社風は百年かけてヒューマンリソースを育てるんじゃ。

わしらはヒューマンリソースのほうがええ…。

— Ats (@ats4u) August 13, 2021

アラン・ホールズワースがギターをもっていない時のビデオ (oka01-oivahwrkvwgbvpuv)

アラン・ホールズワースがギターをもっていない時のビデオ。 行きつけ？のポークパイ屋に行った時のビデオらしい。

タイの東北にいたときしばらくアイリッシュ・レストランの店長をしていたことがあった。その時に店に来てた人々と全く同じ感じ。 このビデオに出てくる様な人ばかり大勢毎日来てた。

僕は彼らイギリスの奥地の人々が何を言ってるかさっぱり理解できず。 中にたまにニューヨークから来た人が混ざってたので、聞いてみた。
「何を言ってるかわかるの？」
「酒が入ったらもう何を言ってるかわからん。」

もうひとつあった…。僕にとってはもはや「オンリー・フールズ・アンド・ホーセズ」の世界。

「オンリー・フールズ・アンド・ホーセズ」というのは７０〜８０年代のイギリスのコメディのこと。

英語の勉強が好きな方は是非。（…と紹介して実際に見始めた日本人はオンラインでもオフラインでも未だに１人も見たことないけど。 たったの１人も見たことない。）

未だにアラン・ホールズワースが亡くなったということが信じられない…。

ごはん粒を残さない人(oka01-qmayzolkewrbsnph)

 面白いことを知った。ごはん粒を残さない習慣はどうも中国が起源なのだそうだ。

Always finish every grain of rice in your bowl. It’s believed that not finishing the rice in your bowl will lead to your future spouse being pockmarked. This popular Chinese superstition could have stemmed from the fact that rice is a staple food and wasting any would be in bad taste.

http://www.banana-mag.com/all-things-azn/2020/4/22/asian-superstitions-issue005

日本人の起源は…

 僕は知っている。タイの人は豪快にごはん粒を残す。食べ物が豊富だし米も自分で作っているから、基本的に「お百姓様に申し訳ない」という感覚がない。腹いっぱいになったら捨てる。それだけ。

日本ではごはん粒を残す人と残さない人が混在していてしばしば論争になるけども… 日本人の起源について色々と想像が膨らむ記事。

バナナ気質とユデタマゴ気質

しかし中国人って中国文化に対して全然客観性がないよな、と思う。そもそもアジア人を『黄色』と言ったのは当の中国人が最初で、それは欧米はアジア人を黄色と言ったことはないのに、中国人は『欧米が中国人を黄色と言った』と固く信じて疑わない。

在米中国人は在米中国人の事を「バナナという」という。『見かけ黄色いが中身は白い』と言いたいのだろうけど、中国人は本当に世界中どこに行って何世代たっても中身は中国人で、僕に言わせれば、『見かけ白いが中身は黄色い』のユデタマゴ気質だと思う  ─── でもそれは必ずしも悪いことではない。

Ｃｕｂａｓｅに乗り換える決心をした (oka01-syxjjoxqrihvmhqk)

 

 Cubase に乗り換える決心した。 Ableton のピアノロールの機能はとても貧弱で多分主要DAWのなかで最弱。 本格的な編曲（映画音楽的な）を考えるとCubase一択…とやっと気が付いた。

タイ人の会話の習性 (oka01-uzwicapbbrutnwwu)

タイ人の会話の時の習性として、最初に真顔で冗談を言って、相手がその冗談を真に受けるかどうかを観察して、真に受けたら更に追加した形の冗談（嘘）を言う。こうやって少しずつ相手の幻想を育てていく。 だから外人から見るとタイ人は物凄く物腰が柔らかい良い人に見える…。（恐ろしい… https://t.co/0fTNxeF5lR

— オカアツシ 🗣️🇯🇵🇹🇭🇱🇦🇨🇳🇬🇧 (@ats4u) July 27, 2021

タイ人の言葉の裏を見抜ける日本人って… 実は極めて少ないのかも…。

— オカアツシ 🗣️🇯🇵🇹🇭🇱🇦🇨🇳🇬🇧 (@ats4u) July 27, 2021

オンビート・スリップストリームを克服する実践練習 ─── 縦乗りを克服しようシリーズその４５ (oka01-jiwvxtrqleqhbmow)

これは僕のバンド・スキゾスキップスのリハの模様です。

この演奏でも充分聴けるかも知れませんが … 僕としては、どうしてもやはりリズムのオンビートが強いことが気になってしまいます。本来は、もっと頑張って練習して上手になって良い手本を見せなければいけない場面ですが、逆にこの演奏はオンビートが強くなる理由がとてもはっきりと見ることができるとても良い例なので、敢えて御紹介してみたいと思います。

裏拍基準のリズムの取り方について ─── 縦乗りを克服しようシリーズその４４ (oka01-rarxklfocrnaozcb)

バンドのなかにある各楽器がそれぞれの音符の位置をややずらすことでメロディーのニュアンスを表現することはジャズという音楽の表現的な表現方法です。しかしニュアンスをわかりやすくつけようとして８分音符の表拍位置を遅らせると、しばしばそれに釣られて他のパートのの表拍位置が遅れてしまい、結果としてテンポが遅くなって、眠たい、けだるい、軽快さのない演奏になってしまうことがあります。

これを防ぐ為に表拍の位置を一切移動しないという習慣がついてしまうことがあります ─── 実はこれが、今回私が練習している時に私が無意識のうちにやっていたと気付いたことでした。

リズムが正確なことは大切ですが、かといって表拍の位置が全くかわらない演奏にもかなり強い違和感があるものです。

リード奏者が表拍の位置を変えると、リズムセクション全員がそれに釣られて表拍の位置をくっつけてしまう  ─── 何故こういうことが起こるのでしょうか。それは裏拍基準のリズムの取り方（リズム認識）が出来ていないことが原因して起こるということに私は気付きました。

今回はジャズの演奏者が一般的にどのようにリズムを認識し、どのように表拍の位置を決めているかのその手順について、具体的な例を示しながら説明してみたいと思います。

表拍の位置は移動する

表拍の位置が遅くなれば感情がこもった印象や、リラックスしてゆったりした印象を表現することができます。また表拍の位置が早くなるとスピード感や新鮮さを表現することができます。この表拍の位置がジャズの面白さの肝となります。

『表拍の位置を変えてしまったら、テンポが一定で演奏することが難しくなってしまうのではないか…。』そう思われるかたも多いかも知れません。表拍を聞いてリズムを合わせているのに、それが速くなってしまったり遅くなってしまったりしたら、一体どうやって演奏すればいいのでしょうか。 『ジャズミュージシャンのリズム感は理解できない！』  ───  ジャズミュージシャンは魔法使いではありません！

何故ジャズミュージシャンが表拍の位置を変えてもテンポを一定に保つことが出来るのかというと、単にリズムを表拍位置を聞いてあわせずに、裏拍の位置を聞いて音を合わせているからです。 

表拍の位置を変えるコツ

各楽器のスイング量がバンドアンサンブル内で異なる場合、音符を合わせる位置は裏拍に固定するのが基本です。バンドアンサンブル内全員の裏拍位置はそろっていますが、表拍の位置はメンバーによって前後します。こうすることによってニュアンスのあるグルーヴが実現します。

スピード感のあるベースの表拍の位置

ジャズ好きが集まって談義をすると◯◯のベースは速い、◯◯のベースは遅い…というベース打点の速さが話題になります。これを具体的に考えると次の様なことがいえるでしょう。

いわゆる早いベースは

• 裏拍位置が固定
• スイング量が他楽器より大きい

⇒ 結果として表拍の打点位置がその他の楽器の表拍の打点位置より前になります。

良く歌うメロディーの表拍位置

いわゆるニュアンスのある音符とは

• 裏拍位置が固定
• スイング量がその他の楽器より小さい 

⇒ 表拍位置が他楽器より後になる。

オンビートスリップストリームとは

『表拍の位置が早い／遅い』とは、飽くまでも裏拍固定のスイング量の多さ少なさがその本質にあります。よって『ベースの速さ』を求めるあまり、表拍が裏拍を追い越してしまうと、スイング感はなくなってしまいます。

このことを私は『オンビート(表拍) スリップストリーム現象』と呼んでいます。詳しくは

オンビート・スリップストリームについて ─── 縦乗りを克服しようシリーズその３９

を参照してください。 

裏拍を聞いてリズムを合わせる練習

私は裏拍を聞いてリズムを合わせる練習として『８分音符裏拍メトロノーム練習』を推奨しています。個人練習・バンド練習をするとき常にメトロノームを鳴らし、しかもそのメトロノーム位置を演奏する全ての８分音符裏拍に合わせて演奏します。

これだけを聞くと絶対にできない気がするものです。しかし訓練することによって、ジャズで演奏されるリズムは全てラテン・スイング・バラード等々を含み全て例外なくこの８分音符裏拍メトロノームと共に自然に演奏することができます。

とても難しくこれを考案した私自身も３年以上練習しました。とても厳しい訓練ですが８分音符裏拍メトロノームは縦乗りを克服する究極の練習方法と断言しても良いほどにとても効果的な練習方法です。

一般的なスイング量はどれくらい？

バンドアンサンブルのなかでベースのスイング量が最も多い状態が自然に聞こえるようです。そして（スタイルにもよりますが）ドラムのライドシンバルはそれよりもスイング量が少ない方が自然に聞こえる傾向にあります。そして（スタイルにもよるが）リード楽器のスイング量がバンドアンサンブル中で最も少ないと自然な感じに聞こえるようです。

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更新記録:
『８分音符オンビートの理想的な位置について』から『裏拍基準のリズムの取り方について』にタイトルを変更しました。