頭合わせと尻合わせの違い ─── 縦乗りを克服しようシリーズその１８

今回は裏拍の叩き方で説明した裏拍の演奏の順番の違いが最終的にメロディーの発展する方向を全く逆向きに変えてしまうということを説明する。

裏拍の叩き方 ─── 縦乗りを克服しようシリーズその１７

リズム感と裏拍に関する理論的な背景を説明する。リズム感とは、分割された時間を認知する（乗る）能力と、時間を一定間隔で分割する（叩く）能力のことを指す。これは音楽を演奏するときにとても重要な役割を果たす能力だ。しかし人間はクオーツではないので色々な制約がある。

•  制約１・一定周期で叩くことしかできない
•  制約２・あまり速く叩けない
•  制約３・ほとんど正確に叩けない
•  制約４・但し手や足など２つの可動部分を組み合わせ倍速度で叩ける
•  制約５・乗ることにも叩くことと同じことがいえる

これをここでは人の時間分割能力制約 (the limitation of the human sense of subdivision)と呼ぼう ─── 人間をリズム演奏装置としてみると、とても単純な装置だ。人間が音楽を演奏するためには、これを工夫して組み合わせてだましだまし使うしかない。人間が複雑なリズムを叩くことには根源的なアルゴリズムの問題が含まれる。 この装置を使ってどのように音楽を演奏すべきなのか考えてみる。

そしてそれがこそが、アフリカ系アメリカ人の音楽、即ちゴスペル音楽・黒人教会音楽やＲ＆Ｂ・ファンク・ヒップホップ・そしてジャズのリズムの取り方の本質であることを見ていく。

オフビート乗り換えについて ─── 縦乗りを克服しようシリーズその１６

ジャズでもっとも多用されるリズムテクニックはオフビートだ。オフビートを多用した演奏はとてもスリリングだがそのスリルの根源は先が読めない予測不能さだ。その予測不能さを生み出すもの ─── それがオフビート乗り換えだ。

この記事ではオフビート乗り換えとは何か、どうやったらオフビート乗り換えを実現できるのかを説明した。

正しいメトロノームとカウントのつかいかた ─── 縦乗りを克服しようシリーズその１５

私が考案したグルーヴする為のカウントの使い方を説明しようと思う。ここで挙げた練習方法は、海外の人がみな当たり前の様に感じているリズムを、日本人である私が演奏しようとしたときに、必要だった訓練を体系化してまとめたものだ。

ここで私が考えだしたメトロノームの使い方とカウントのやりかたを説明する。自分の演奏にあわせてメトロノームを鳴らすとき人しばしばメトロノーム音を１拍目に鳴らすだろう。しかしそれ以外にもたくさんの鳴らし方がある。特に欧米起源のポップス音楽を演奏するとき２拍目４拍目で鳴らすことがとても大切だ。メトロノームをどの拍で鳴らすべきか、その考え方とやりかたを説明する。

カウントは以下３つのカウントがある。

• オフビート・カウント（黒人カウント）
• オンビート・カウント（普通のカウント）
• 後出しオフビート・カウント（日本式オフビート・カウント）

この３つのカウントのやりかた・考え方・応用方法を説明する。

ジャパメロ病とは

ラオメロ病という病気がある ─── 最近知ったのだが似た病気で『ジャパメロ病』というものもあるようだ。

実はラオメロ病とは僕が作った造語だ。ラオスに行ってラオ人にメロメロになって精神的に駄目になってしまうことを指す。これは戦争中にビルマに渡った日本人がビルマ人の優しさにメロメロになってしまい精神的に駄目になってしまうこをとビルメロ病と呼んでいたことにちなむ呼び方だ。
  ─── それで僕も最近知ったのだが、『ビルメロ病』『ラオメロ病』と似た病気で『ジャパメロ病』というものもあるようだ。